«La carta canta»? Le lettere nell’opera comica del primo Ottocento

Se la regola non scritta del teatro musicale italiano prevede che il libretto sia in versi e che venga interamente cantato, è evidente che la presenza del genere epistolare all’interno del codice melodrammatico infranga questa convenzione. Il contributo intende soffermarsi sulle missive nell’opera seria, nell’opera buffa e nella farsa, analizzandole su tre distinti livelli (le modalità esecutive, le funzioni svolte nello spettacolo operistico e la presenza di elementi metaepistolari) con l’obiettivo di individuare in che modo le tracce epistolari varino all’interno delle tre distinte tipologie operistiche secondo i parametri di estensione, accuratezza e finalità nell’economia drammatica.