| Nome |
# |
|
Provini. Sull'enunciazione fotografica, file e3ad8924-9dfe-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
535
|
|
Oltre lo storytelling. Arte e pubblicità, file 4399266b-7698-4c0a-b601-95f65c5e204d
|
418
|
|
Il senso del dolce, file e3ad8924-d3dd-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
340
|
|
Cosa bolle in pentola. Per una semiotica degli strumenti di cottura, file e3ad8928-210f-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
112
|
|
Quando è design, file e3ad8924-d3e4-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
82
|
|
Post-it, file e3ad8924-d3e3-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
58
|
|
How Sicily Made its Sweet Symbols: Glocal Identity and Food, file e3ad8928-0c3a-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
50
|
|
LOMO sapiens: de la photographie, file e3ad8917-49c5-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
49
|
|
Lo sportivo (ibrido), file d275ca0d-c865-47de-aa6c-36aeb120634a
|
10
|
|
This Is Not Vivian. The Photographer as a Form of Life, file e3ad891f-aa52-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
10
|
|
Ikea e altre semiosfere. Laboratorio di sociosemiotica, file e3ad891f-8952-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
8
|
|
Fotografia e desiderio, file 2c193a90-d652-422e-b20b-c9aeb9f66fa0
|
7
|
|
Le mucche non sorridono, file e3ad891f-88ac-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
5
|
|
Tecnologie in cucina, file e3ad8924-8a9d-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
4
|
|
Forme dell'impronta, file e3ad891e-e979-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
3
|
|
Cassate, cannoli e altri miti, file e3ad8924-e777-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
3
|
|
Politiche del reale. Sulla testimonianza fotografica, file e3ad8927-a051-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
3
|
|
Il progetto della materia, file c83b5803-d047-4528-989e-3fb219e4a7a9
|
2
|
|
Forms of Animality: The Dog, file e3ad891c-9ffa-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
2
|
|
Arco, file e7ea3247-8004-48c6-bc8d-2ab83f0c665b
|
2
|
|
Conclusioni, file 158ed1ec-8538-4665-b1ad-bc504e17978c
|
1
|
|
Semiotica del cibo, file 1c035386-33d4-4d5d-aa4e-c31ba3513b30
|
1
|
|
Semiotics of food, file 2e46d5f7-fa1b-40d7-bc4c-9b8b57707afc
|
1
|
|
Biglietti d'invito, file 38c7a828-3d3c-42ee-9f70-9f283fa6ee5b
|
1
|
|
Il senso del design, file b66c790d-8b38-419b-998b-14660e7a7e87
|
1
|
|
Lo strano caso di Susan Boyle.
Ovvero, quando la comicità diventa virale, file e3ad8919-7e81-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Brand language. Methods and models of semiotic analysis, file e3ad8919-a1cf-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
L’altra cucina. Oggetti e gastronomia, file e3ad8919-a658-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Open Space, file e3ad891b-e059-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
L'orologio di Francesco e altre parabole, file e3ad891b-f5a8-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Forme dell'impronta: presupposti e prospettive, file e3ad891c-0535-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Propaganda alimentare, file e3ad8924-cdfa-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Il progetto del cibo, file e3ad8927-840c-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Il supermercato del futuro è già presente- Pochi prodotti alimentari, di alta qualità, e molte esperienze legate al cibo, file e3ad8927-a052-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Postfazione, file e3ad8927-af18-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Postfazione. Che cos'è un progetto?, file e3ad8927-c840-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Nature fotografiche, file e3ad8927-c842-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Il logo Unipa. Fra strategie comunicative e tratti grafici, file e3ad8927-cad0-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Zeta printing. Storytelling mon amour, file e3ad8927-d58a-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Per un approccio semiotico alla musealizzazione di un sito archeologico. Il caso Arslantepe, file e3ad8927-dfc5-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Dolci simboli, file e3ad8928-0c38-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Città di sabbia. Pratiche di costruzione del senso in una località balneare, file e3ad8928-22ed-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
|
Semiotica del design, file e3ad8928-249d-da0e-e053-3705fe0a2b96
|
1
|
| Totale |
1.726 |